20 三问评书（2/2）

“这傻狗子，肚子饿了，把我书给吃了。”王彬有些气愤。

沈三问则是优哉游哉的练书法，“没给你人吃了就行，吃点书肚子里多点墨水，以后你就不用骂他傻了，好事。”

王彬走进，看他写的字。

以前他都是写四五个字，龙飞凤舞，非要显摆一下自己练习多年的草书，今天倒是稀奇了，居然在写文章，用的还是正楷。

“这是在写什么传世著作呢，还怕人认不清，居然没用您喜欢的铅笔，而是用毛笔。”王彬出言嘲讽。

“写给你看的，让你了解到小说的精髓。”写一本小说套路大全，以后王彬每次看到小说，就会想到下一步的套路，然后再也看不进去任何小说。

多棒。

王彬对此表示感谢，并且拿到他之前的手稿看起来。

文名，成功小说的套路与分析。

小说中，必须有最少一个主角，最好不超过三个。多主角的小说会看起来散漫，让读者不知所云，频繁的视觉切换更是会造成主线不明，就算小说中有期待的内容，也会在一次次失望中耐心殆尽。

而没有主角，单纯写景的文章，不能称其为小说。小说，意思就是以刻画人物为中心，通过一个个故事来反应生活的。

单纯站在客观角度上书写的文字可以叫评论，可以叫感想和随笔，不能叫小说。

王彬想了想，明明沈三问第一次上呈的隋唐英雄传就有许多的视觉切换，遂提出疑问。

沈三问很想笑而不答，不过要让王彬把剩下的看完，还是得说一下，“隋唐英雄传有一个很明确的主线，就是国家统一，所有英雄的出场和目标都必须服从这个主线，谁在一个时间发挥的作用大谁就是主角。切换主角，并不视为没有主角。”

王彬勉强认可。

第二部分，沈三问写的是关于冲突和矛盾。

正如社会生活，人与人有矛盾，小说中也要有矛盾，主角要完成的目标就是主线的结局，当然也可以失败。中途一定会有不同的人与主角有不同的看法，无论是因为私人的还是公义的原因，不可能存在全天下人都赞同主角的情况。

主角解决矛盾和冲突的过程，构成了小说的主体，一部成功的小说，每一个情节都绝不会偏离这个中心点，大段大段无用的章节写出来，必然会影响读者的阅读体验。就算写生活向的小说，主线也必须是主角在日常生活中越过越好，与不同的人发生有趣的故事。

流水账也没有读者买账的。

王彬对这点也认可，他购买的几本书，前面几年是一大段一大段讲主角的对手多么差劲，后面几年的书直接变成了许多人无脑上来怼主角，这就是冲突和矛盾。

当然，最终他们逃脱不了被主角ko的命运，无论情况多危机，战局多凶险，那怕主角只能活最后一分钟，也会有人突然感到，救他的命。

这就是沈三问所写的第三部分，金手指。

也就是主角逢凶化吉的凭证，最靠谱的一类大概是主角比较聪明，其次是主角的人格魅力，或者主角的武力值，还有特别夸张的主角靠脸和某项超能力，就能征服一切。